La conceptrice de costumes Linda Brunelle a remporté lundi soir le prix Jovette-Marchessault. Ce prix, qui vise à reconnaître et à faire rayonner la contribution de femmes artistes au milieu théâtral montréalais, s’accompagne d’une bourse de 20 000 $ offerte par le Conseil des arts de Montréal.
Angela Konrad avait frappé fort en 2022 avec l’adaptation théâtrale du premier volet du triptyque littéraire Vernon Subutex, repris ces jours-ci à l’Usine C. La metteure en scène montréalaise remet ça en insufflant énergie rock, émotions vives et grincements de dents aux deuxième et troisième parties. Le tout dans une suite quasi sans bémol.
Tant de tuiles sont tombées sur la tête des créateurs de la pièce Lysis qu’on pourrait croire à une malédiction : remplacement de l’actrice principale trois mois et des poussières avant la première, deux reports en raison de la pandémie, moult changements à la distribution… Mais après quatre ans d’une attente déchirante, ce spectacle d’envergure s’apprête à rencontrer son public au Théâtre du Nouveau Monde. Enfin.
Depuis mardi, les représentations de la pièce Vernon Subutex à l’Usine C se terminent autrement que ce à quoi le théâtre nous a habitués : l’équipe du spectacle livre un plaidoyer pour plus de financement des arts vivants. Et invite soir après soir le public à envahir la scène pour montrer son soutien.
Un trio de femmes dirige désormais le Festival TransAmériques (FTA). Sandra O’Connor est nommée codirectrice générale et directrice administrative du FTA.
Une nouvelle production du spectacle musical new-yorkais Titanique, mettant en vedette Véronique Claveau dans le rôle de Céline Dion, sera à l’affiche du Centre Segal à l’automne prochain.
Avec une nouvelle direction formée de Catherine Vidal et de Xavier Inchauspé, le Théâtre de Quat’Sous s’ouvre à de nouvelles voies, notamment en mêlant l’art dramatique à d’autres disciplines. Le théâtre, toutefois, ne sera pas en reste…
Il est sale, puant et porte tous les oripeaux de la déchéance. Mais son charisme, lui, n’a pas pâli… Vernon Subutex vient de nouveau hanter la scène de l’Usine C dans la pièce qui porte son nom, traînant dans son sillage une flopée de marginaux et d’éclopés.
Après une première visite remarquée au Centre du Théâtre d’Aujourd’hui la saison dernière, le spectacle multidisciplinaire Pisser debout sans lever sa jupe est de retour pour souligner à traits tantôt fins, tantôt plus grossiers les aléas d’une quête identitaire loin des diktats et des clichés.
(Londres) Dans l’est de Londres, le Phosphoros Theatre fait monter sur scène de jeunes réfugiés et demandeurs d’asile pour qu’ils se réapproprient leur histoire, dans un contexte politique de plus en plus hostile au Royaume-Uni.
Nouvelles créations québécoises, grands textes de la dramaturgie britannique, reprise d’un texte phare. Pour la programmation de sa prochaine saison, la compagnie Duceppe reste fidèle à son ADN, non sans insuffler à l’ensemble une pointe d’audace.
Il y a de la visite rare à la salle Jean-Claude-Germain, avec l’arrivée de S’enjailler, une pièce dont la langue vernaculaire métissée et décomplexée a peu souvent la chance d’être entendue sur nos scènes. Portrait vibrant de quatre amies dépareillées, mais unies pour la vie.
Après moult relectures et films inspirés de ses tourments, tout a été dit sur Hamlet, pouvait-on croire. Le dramaturge Olivier Kemeid prouve que non avec une puissante tragédie sur laquelle plane l’ombre du héros shakespearien.
La direction du Théâtre du Rideau Vert a dévoilé mardi sa programmation 2024-2025. Outre le retour de Revue et corrigée, à la fin 2024, la compagnie présentera cinq nouveaux spectacles et accueillera Les Nonnes, une production du Théâtre la Marjolaine. Survol.
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Près de 10 ans après l’aventure de Five Kings, Olivier Kemeid retourne dans la forêt shakespearienne à ses risques et périls. Dans La vengeance et l’oubli, c’est l’histoire d’Hamlet qu’il transpose dans le Québec d’aujourd’hui. Mais attention, rien ne se passera comme prévu…